Cantores e músicos russos deram “canja” de alto nível no TMRJ

Baixo Ildar Abdrazakov é o principal nome da trupe que integra as “Russian Seasons”.

Quem se lembra dos populares concertos dos “Três Tenores” (Luciano Pavarotti, José Carreras e Plácido Domingo), realizados nos anos 90 sempre na época das Copas do Mundo de futebol, conhece o esquema: basta reunir um pequenino grupo de músicos/cantores qualificados, convidar uma orquestra local e montar um programa recheado de trechos famosos de obras maiores e canções populares. Assim foi o concerto realizado na última segunda-feira, 17 de junho, que marcou, no Theatro Municipal do Rio de Janeiro, a abertura da edição de 2024 das Russian Seasons (Temporadas Russas), que acontece no Brasil.

O projeto existe desde 2017, com o objetivo declarado de levar um pouco da riquíssima Cultura russa a outros países. Entre o início e os dias atuais, no entanto, irrompeu uma guerra, e as polêmicas inevitáveis passaram a acompanhar a marquetagem cultural. Na entrada no TMRJ havia uma manifestação pacífica, com direito a cartazes e bandeira da Ucrânia.

Nesse tipo de evento, e com muitos convidados das representações diplomáticas da Rússia, o falatório acaba sendo inevitável. A ministra da Cultura da Rússia, Olga Lyubimova, leu o seu discurso sem se alongar muito, enaltecendo a história cultural do seu país. Em seguida, falou o representante do ministério da Cultura do Brasil, Márcio Tavares dos Santos, que citou os 200 anos de relações comerciais entre os dois países e o fato de o Brasil abrigar uma Escola do Teatro Bolshoi, na cidade de Joinville, em Santa Catarina. Um intérprete traduziu os dois discursos e, por fim, Lyubimova presenteou o governo brasileiro com um símbolo das Russian Seasons, um “pássaro de fogo” estilizado.

Dois apresentadores, um russo e uma brasileira chamavam os artistas ao palco e citavam as obras que seriam interpretadas. Durante o concerto, que contou com iluminação especial, imagens eram projetadas em um telão no fundo do palco.

A Orquestra Sinfônica de Barra Mansa abriu o concerto com a Abertura da ópera Ruslan e Lyudmila, de Mikhail Glinka, com as cordas soando bem, mas os sopros nem tanto. De imediato, chamou a atenção a qualidade da regência do competente Denis Vlasenko, que ao longo da apresentação conduziu o conjunto com grande segurança e sensibilidade.

Três artistas premiados na edição de 2023 do Concurso Internacional Tchaikovsky, realizado em Moscou e em São Petersburgo, participaram do concerto como solistas. O violinista Daniil Kogan, premiado com a medalha de bronze, interpretou duas peças de Tchaikovsky: a Valsa Scherzo em Dó Maior, Op. 34, e o 3° movimento (Finale: Allegro vivacissimo) do Concerto para Violino em Ré Maior, Op. 35. Seu grande domínio do instrumento, exalando virtuosismo e musicalidade, não passaram despercebidos e arrancaram aplausos entusiasmados.

Também aliando a precisão técnica à expressividade, o pianista Sergei Davydchenko, premiado com a medalha de ouro no mesmo concurso, interpretou o delicioso 3° movimento (Allegro scherzando) do Concerto para Piano n° 2, em Dó menor, Op. 18, de Sergei Rachmaninoff, e, sem o acompanhamento da orquestra, a peça Córdoba, do espanhol Isaac Albéniz (que, se não estou enganado, corresponde ao n° 4 do seu Opus 232, Cantos de España). Antes de esta última peça ser interpretada, um momento constrangedor: os apresentadores, certamente levados pelo erro de quem preparou o texto que eles liam, creditaram Albéniz como “um dos compositores mais respeitados do Brasil”…

Também premiada com a medalha de ouro no Concurso Internacional Tchaikovsky, a mezzosoprano Zinaida Tsarenko cantou três árias ao longo do concerto: a chamada Terceira canção de Lel (um personagem masculino), da ópera A Donzela da Neve, de Nikolai Rimsky-Korsakov; uma ária da personagem Lyubasha, da ópera A Noiva do Czar, do mesmo compositor; e a célebre Mon coeur s’ouvre a ta voix, da ópera Sansão e Dalila, de Camille Saint-Saëns. A artista demonstrou possuir uma voz de timbre belo e cálido, além de uma excelente formação técnica. Abordou as peças citadas com grande musicalidade, enquanto Denis Vlasenko dava uma aula de controle do volume da orquestra ao acompanhar a cantora.

Eu já havia tido uma experiência ao vivo com o baixo Ildar Abdrazakov, principal nome do concerto, há alguns anos em Milão, quando ele cantou a parte do Rei Felipe II, na ópera Don Carlo, de Verdi, no Teatro alla Scala (substituindo, à última hora, o italiano Ferruccio Furlanetto, adoentado). Naquela ocasião, interpretando um dos grandes personagens para o seu registro, o artista deu uma excelente amostra das suas qualidades vocais e cênicas.

Desta vez, com o tipo de programa apresentado no concerto, coube a Abdrazakov cantar apenas duas árias e duas canções. Sua primeira participação foi com a ária do Príncipe Gremin, do último ato da ópera Ievguêni Oniéguin, de Tchaikovsky. É uma passagem relativamente discreta, de emoção contida, e o baixo a interpretou à perfeição, com requintes de expressividade. A ária seguinte seria totalmente o oposto da anterior: Le veau d’or, canção de Méphistophélès do segundo ato da ópera Fausto, de Gounod: com o seu ritmo forte e contagiante, Abdrazakov pôde exibir toda a exuberância da sua voz, com projeção impecável e a beleza do seu timbre grave a serviço das intenções infernais do personagem.

O programa foi encerrado com duas canções russas: Abdrazakov cantou sozinho Ochi chórniye (Olhos Negros), com as mesmas qualidades já registradas, e, por fim, todos os solistas da noite se juntaram à orquestra para interpretar Podmoskovniye Vetchera (Noites de Moscou).

Como se pode verificar, foi um programa bem entrecortado, com o objetivo de atender às necessidades dos quatro solistas da noite (e, como sugerido no primeiro parágrafo desta resenha, típico desse tipo de evento), mas com qualidade elevada: a “canja” russa foi de alto nível no TMRJ.

Recital neste sábado

Neste sábado, 22 de junho, Ildar Abdrazakov volta a se apresentar no Rio de Janeiro, desta vez em recital na Sala Cecília Meireles e com um programa de canções russas de Tchaikovsky, Rachmaninoff e Modest Mússorgsky. Os detalhes estão aqui.

Fotos: Foco Fixo – Alê Silva (na foto principal, o regente Denis Vlasenko e o baixo Ildar Abdrazakov).

Leonardo Marques

Leonardo Marques nasceu em 1979, é formado em Letras (Português/Italiano e respectivas literaturas) e pós-graduado em Língua Italiana. Participou de cursos particulares sobre ópera e foi colaborador do site Movimento.com entre 2004 e 2021.